文：潘仲连
“探” 英德石 展金涛作品
水石的选题与选材，可有两种方式，即是信手拈来与胸有成竹。水石制作一般总是先立意，再选石，即所谓“意在笔先”，这样做，大体上也堪称胸有成竹，较易把握。但按图索骥，削足适履，也未为统属佳作。有时无意之间偶得一石，天趣盎然，触景生情，有了创作冲动，率尔而就，反觉浑然天成，别具野趣。此所谓“踏尽铁鞋无觅处，得来全不费工夫”。而刻意求工，有时反而弄巧成拙。这两种情况都是有的。但这么说，并不表明可以随便胡来。书画家之所以能够信手拈来，一挥而就，骚人墨客的即兴诗、急就章之所以能成佳作，是由于作者平时已经具备了坚实的基础，其基本功是十分过硬的，才能如东坡说的，做到“嬉笑怒骂，皆成文章”。这就要求我们平时多深入自然，体察入微，才能做到深入浅出，融会贯通。只有掌握了大量的自然景物的典型特征，胸中装有千岩万壑，才能做到心手相应，左右逢源。孤陋寡闻、闭门造车，是碰不到“柳暗花明又一村”的。
“山居图”锦石 徐同灵藏品
水石的结构布局中，高远、平远、深远的分类和位置经营中的主次、轻重、远近、呼应、向背、层次、虚实、繁简、明暗、疏密、聚散、藏露、借让，空间的高低起伏，平面岸线的曲折开合以及石种、石色的协调，山脉走向、气势的统一等等，都应适当注意到。但记取这些基本原理，并非要求我们处处非遵循不可。有时拳石小景，不与万里江山争雄，方寸之内，自得天趣，何须这许多繁琐的清规戒律？石附是近镜头，特写镜头，也不能以“咫尺千里”的比例去硬套。有时我们为了强调某一部分异常难得的具有极高观赏价值的特点，宁可舍弃其他次要方面的需要，而对这一部分加以夸张突出之。似乎是比例失调、不符合“丈山、尺树、寸马、豆人”的标准，也在所不惜。这种手法从褒义讲是“浪漫”，从贬义讲是“狂妄”。不论如何，偶然为之，总是可以的。就像“白发三千丈”、“黄河之水天上来”这些名句，人们并不因其夸张而目之为荒诞。它就像书法上的狂草、写意画中的泼墨，反而使人觉得十分酣畅、痛快。所以应当是知法、守法而又不死于法。如若被那些陈规陋习框住了手脚，不能冲破藩篱，就会思想僵化，这就不能发展了。书画界的高手从来是深入浅出，不做古法的奴隶，这才叫“推陈出新”。
“富春画意” 九龙壁石 朱永康藏品
中国山水画十分讲究皴法。我们搞石头、树木，无从表现笔墨趣味。但皴法原理是不能忽视的。自然界任何一处具体环境中的山势都有其特殊的皴法，决不能张冠李戴。如果随便拿到一块石头，“非其地而强为其地”，其结果必然是非驴非马、不伦不类了。这样，在据题选材时就要审慎挑选石料。各种石料纹理结构有近似国画上某种皴法的特点。譬如表现黄山需选用具有直披麻皴的硬石；表现浙闽山区需选用近似短披麻的石料；表现华山宜斧劈；表现江海礁屿宜用小斧劈或弹窝皴等等。具体如何鉴别运用，需要作者多阅历、多看山水画册去细心体察。牵强附会是不成的。
荔枝虫蛾 齐白石画
潘天寿《露气》 1958 年作 中国美术馆藏
意境问题。水石盆景的一个重要之点就是意境。人们之所以对山水盆景感兴趣，原因就在于通过树木、石峰、山光水色的组合，把欣赏者的想象带到一种理想美的奇异境界。譬如危崖耸立、下临无地、虬枝倒垂、藤萝摇曳；或幽壑窈窕，别有洞天；或峭壁围环，空谷传声；或山根 缭绕，逶迤无尽；或巉岩纵裂，似闻瀑声，静中取动；或绿天小景，使人顿生凉意；或幽篁数株，奇石傍依；或疏林潇洒，远山凝黛；或白雪皑皑，江寒林稀；或云山苍苍，风帆点点；或渔村酒家，溪山如画；或极目千里，苍山如海；或万水千山，层峦叠嶂；或山势奔驰，似龙腾虎跃；或两岸连山，难见曦月；或 海滩 礁石，天宇空阔……总之，大自然是万丈长卷，尽可以让我们放纵自己的想象力去驰骋神游，随意从我们所感兴趣的“镜头”中抽取或捕捉某种意境与韵味。我们不必拘泥一格，可随兴之所至，任意挥洒，通过有形的自然风貌的塑造来发抒胸中无形的逸气。如果没有精神的寄意，徒具形式的物质是死的。
“墨染群峰”千层石 朱金山藏品
水石制作，需要解决一个精、粗、繁简如何统一协调的问题。往往不是失之粗陋，就是偏于纤巧繁琐，人工味太多。这都不是上品。从白石、天寿的画我们可以得到一些启发。在他们笔下，大块泼墨是那么泼辣放肆，挥笔横扫，旁若无人。但精细处却是蛛丝蝉翼，历历可数。这就是“猛张飞粗中有细”，即画论中所谓“拙中藏巧”、“寓巧于拙”。这说明布局中的主从与点面关系处理得好，能使点景之物，格外醒目。如果处处谨小慎微、精雕细刻、寸步不让，好像处处是重点，实际上反而取消了重点。太具体就把想象的余地堵死了，使人感到腻味。为什么模型不算艺术？原因也就在这里。所以我们一定要切记“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”这条原理。该粗处要敢于粗，方显气魄；该细处要能够细，对比强烈，才见灵巧。孙过庭书谱上有句话叫“重若崩云，轻如蝉翼”。对我们搞盆景也同样适用的。
“别有洞天”英德石 严龙金藏品
就我们这里山水盆景的现状来看，不论在实践或审美观方面都还需要作进一步的探讨，在我们头脑中已经形成的概念是：山水盆景的正宗似乎是山重水复、内容繁复的那一类水石盆景，而结构简洁的石附之类，相比之下，只不过是陪衬。可能其他地区也有类似情况。这说明我们已经形成热衷于“繁复”的，心理习惯。其实繁琐的东西不一定都是上品，画家们寥寥数笔，一挥而就，倒可能是不可多得的逸品。我建议今后不论水石结构“绿头”配置，配件摆设中都应省去多余之物，力求简洁，做到寓繁于简。本人曾试图在拙作“破土而出”一盆中对此有所探索。
“渔歌唱晚”英德石 郭少波藏品
“奇峰兀立”英德石 周景龙作品
此外，水石必须十分强调清秀明净，不仅制作时要尽量避免残留水泥斑迹，务必洗刷洁净。在日常养护中也要及时洗刷盆内沉积物，经常换水。这样才能山明水秀，相映成趣。如果藏污纳垢，那是谁也不爱看的。
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